Segons el pla general, aprovat per Caterina la Gran, els territoris adjacents al carrer Severnaya es divideixen en quadrats en planta i aproximadament els mateixos en quarters de la zona, que avui es construeixen amb Khrusxov barrejats amb cases privades de fusta, escoles i tot tipus de serveis. Sobretot, aquesta àrea s’assembla a un cobrellit de patchwork (tant pel que fa a l’arquitectura com a la qüestió de la propietat), i és evident que per a la seva “redibuixació” cal la voluntat de ferro de l’administració de la ciutat o fins i tot de l’administració regional. Fins ara, els inversors compren petites parcel·les de terreny als propietaris, els combinen i conviden arquitectes coneguts a desenvolupar projectes.
També ho va fer l’inversor suís PHI Group, que va adquirir quatre parcel·les alhora al nord del carrer. I es va adreçar als arquitectes de l'empresa "Sergey Kiselev & Partners", sabent de la seva experiència de treball per a Krasnodar (recentment SKiP va completar la construcció d'un gran centre comercial "Gallery Krasnodar" a la intersecció dels carrers Severnaya i Krasnaya). Segons l'inversor, un dels motius per dirigir-se a l'equip de Sergei Kiselev era la confiança que aquests arquitectes podrien fer "façanes de qualitat europea" a Krasnodar.
Els arquitectes van rebre la tasca de dissenyar quatre torres d'oficines en llocs alineats al llarg del carrer Severnaya, prop de la seva intersecció amb el carrer principal de la ciutat, Krasnaya. La dificultat era que les parcel·les no estaven situades una al costat de l’altra, sinó a una distància d’un o dos blocs en miniatura l’una de l’altra. Els edificis de 16 pisos semblaran inevitablement "solitaris" entre els edificis de dos pisos a la gatzoneta. Per tant, després d’analitzar la situació, Sergey Kiselev & Partners va oferir al client, a més de quatre projectes separats, un concepte de desenvolupament urbà per al desenvolupament del districte. La seva essència és que, comprant a poc a poc les parcel·les dels propietaris, es crea un "centre urbanitzat lineal" al nord. En altres paraules, crear en aquest lloc un sistema uniforme de centres de negocis moderadament alts al llarg de la línia de carrer, una mena de ciutat urbana. A més, el concepte integral implica el disseny d’entrades frontals al carrer, la creació d’una còpia de seguretat de transport, noves places i un canvi radical en el programa funcional. Tot i això, fins ara no s’ha pogut comprar les parcel·les; però el projecte de quatre torres al nord s’hauria de veure com l’embrió de la futura urbanització d’aquesta part del centre de la ciutat.
La tipologia d’oficines de futures instal·lacions estava predeterminada: a la ciutat li falta molt centres de negocis moderns. Per tant, diversos complexos empresarials, construïts a una quadra de distància, no només confondran ningú, sinó que també seran rendibles. L’únic desig que el client va proposar per a l’arquitectura dels futurs edificis de gran alçada va ser la unificació estilística d’objectes. Sembla que els dissenyadors tenen perspectives increïbles de treballar en condicions de llibertat creativa il·limitada, però en realitat no és així. El principal factor limitant va ser el mateix carrer Severnaya: fins que no s’aprovi el concepte del seu desenvolupament, els arquitectes es veuen obligats a tenir en compte no només els edificis existents, sinó també tots els hipotèticament possibles. De manera que el vol lliure de la imaginació es va convertir molt ràpidament en maniobres hàbils entre els esculls dels requisits dels SNiPs.
Què es pot construir en un emplaçament molt proper a una mansió de fusta raquítica, la demolició de la qual és molt probable que sigui inevitable en el futur? Quant es pot dissenyar quan s’enfronta a un context futur desconegut? Per desgràcia, la resposta és no. Krasnodar és una ciutat de contrastos arquitectònics, que consta de taques o fins i tot franges d’edificis molt diferents: un petit fragment d’una ciutat habitual del període de l’historicisme és substituït de sobte per un poble d’un pis, darrere del qual creixen blocs de taulers. El poble-stanitsa va resultar estar dins de la ciutat i fins i tot a prop dels districtes centrals. Els arquitectes del segle XIX sovint s’ocupaven d’aquest entorn, que urbanitzava moltes ciutats russes, en aquella època més com pobles. I els arquitectes de SKiP van decidir guiar-se pels principis de la Rússia prerevolucionària. Que deia: “si voleu sortir a la frontera: feu un tallafoc; si necessiteu finestres a totes les façanes, retrocedeu algunes brasses . Els arquitectes van deixar en blanc les parets laterals de tots els edificis, amb l’esperança que en el futur s’hi poguessin afegir nous edificis, que gradualment complementaran la línia del carrer, tal com es va fer al segle XIX.
Així, almenys dues façanes de cadascuna de les quatre torres van resultar ser sordes. I què és una façana en blanc en un edifici alt? Un enorme avió buit, que, per descomptat, s’ha d’enmascarar o decorar amb habilitat. En una paraula, va sorgir la qüestió d’un estil de disseny de façana comú per a les quatre torres. Els arquitectes van haver de trobar una imatge que resistís fàcilment tant l’ús en plans tan grans com la multiplicació per quatre.
La resposta a la pregunta "com?" es va trobar bastant ràpidament: es va decidir aplicar una imatge decorativa monocroma a les superfícies exteriors de les unitats de vidre mitjançant el mètode d’impressió directa i, en els panells de formigó de les parts cegues de les façanes, es mostra el mateix patró en relleu. L'edifici resulta, doncs, "embolicat" en un ornament, el patró del qual és idèntic en diferents materials.
Però la pregunta "què?", O sobre la base de quin tema general fer un dibuix - durant molt de temps va romandre oberta. A l’arxiu del taller s’han conservat dotzenes d’opcions diferents per a la decoració de façanes, rebutjades pels autors a la recerca de la imatge dels edificis: tota mena de figures, dibuixos abstractes, combinacions de colors vius. Sergei Kiselev recorda: a les reunions amb el client dedicades a aquest número, va aparèixer constantment la idea que en el disseny d’edificis de gran alçada és necessari utilitzar algun símbol cultural generalment significatiu pel qual el nostre país sigui reconegut a l’estranger i que només causi resultats positius. associacions. Per analogia amb el famós complex de Moscou "Avangard" d'Erik Egeraat, l'inversor, el cap del grup PHI Peter Haenseler, va suggerir d'associar les torres amb personalitats famoses. L’elecció va recaure en els compositors. Grans compositors russos, les obres dels quals es representen a totes les sales de concerts del món, per què no és una excel·lent continuació de l'axioma sobre la "música congelada"? Així va néixer la idea de màrqueting del projecte: les partitures de les obres més famoses de quatre dels compositors més famosos - Txaikovski, Prokofiev, Rachmaninov i Xostakóvitx - decoraran les façanes dels nous centres d’oficines. De fet, les notes són moderadament simples i discretes, però alhora molt gràfiques, lluny de la monotonia i la monotonia. Des de la distància, la façana, comparada amb un quadern de música gegant, es percebrà com una textura abstracta, que li donarà la lleugeresa visual desitjada i, de prop, es convertirà en un intrincat trencaclosques per als vianants.
Quatre torres s’alinearan al llarg del carrer Nord. La plaça Txaikovski, que es troba una mica més lluny del grup principal d’edificis, és el més alt dels quatre objectes projectats, el futur líder del conjunt. Es troba estrictament en la línia del desenvolupament existent (els edificis de l’escola secundària i les estructures de l’escola militar, amb vistes al nord) i té una silueta molt esvelta i gràfica, dissenyada per funcionar com un nou referent urbà. El volum d'aquesta torre consta de diverses plaques de diferents altures (de 15 a 23 pisos), "fusionades" entre elles i cobertes des de dalt amb un dosser de formigó a les potes, sota el qual es concep una coberta d'observació al terrat. La visera és una espècie de pèrgola: es talla un forat rectangular des de dalt, convertint-lo en un gran marc per veure el cel. He de dir que aquesta forma es pot considerar fins a cert punt contextual per a la ciutat del sud de Krasnodar; aquí es poden veure estructures similars, per exemple, a les teulades dels edificis residencials del complex House of Books del carrer Krasnaya. L'edifici "SKiP", per tant, recull un tema característic del desenvolupament urbà modernista dels anys setanta.
Els altres tres edificis del complex tenen una alçada més petita (un màxim de 15 plantes) i no estan dirigits cap amunt, ja que els seus volums són més compactes. En essència, representen diferents opcions per al disseny de superfícies vidrades i en blanc, en funció de la naturalesa de l’edifici circumdant. Per tant, "Rachmaninov Plaza" és un volum amb diferències d'altura als pisos 6è i 13è, com a resultat del qual es formen tres risalits de diferent alçada. "Shostakovich-plaza", pels mateixos motius urbanístics objectius, dóna al carrer Nord amb una façana esglaonada. I "Prokofiev Plaza" és en realitat una composició de dos volums separats de diversos pisos, un dels quals de 16 pisos i el segon d'un pis, ocupa la part sud i forma un petit pati amb el primer.
Aquestes petites diferències no disminueixen les semblances aparents entre edificis. La similitud, que ve determinada per la simplicitat general i la gràfica de la solució. Totes les torres estan fetes de formes rectangulars simples: moderació, en els nostres temps gairebé impensable (ni un sol revolt!) I, per tant, sense un toc de noblesa. I totes estan completament cobertes d’ornaments, perquè les notes en aquest cas, per descomptat, no són una partitura, sinó una mena de decoració “parlant”, semblant a les façanes cobertes d’inscripcions o números. El patró de les catifes amaga els terres, accentua els plans i les masses principals, però, al mateix temps, realitza els volums, fent-los lleugers i gràfics. Si aquest és el començament de la ciutat de Krasnodar, pot esdevenir força sofisticat.
