Les obres presentades a l’exposició sorprenen amb el talent plàstic de l’autor i la presència de les seves idees originals, cosa que, al meu entendre, no passa sovint en l’arquitectura moderna.
L’arquitecte Stepan Lipgart té 33 anys. Es va anunciar ell mateix i les seves idees fa 11 anys, després d'haver creat el grup "Children of Iofan". Molta gent recorda la feina del grup a les exposicions d’ArchMoscow i al festival "Cities". I segons la instal·lació "Tank" Flowers for the Fallen " al celler (que es va convertir en el guanyador del premi Archiwood), és bastant penetrant, perquè les flors fresques en forma de rodes a les vies del tanc no són un record mori tan feble. En general, els temes de la col·lisió de la màquina amb l’heroisme sobrehumà tradicional, viu i creat per l’home i la passió de Lipgart semblen propers i importants per als nostres dies i el futur. D'aquí el seu interès pels arquitectes de l'art déco soviètic (que em perdoni el comissari de l'exposició, Alexander Selivanova, que insisteix en el terme post-constructivisme).
Durant deu anys, Stepan Lipgart ha fet molt. L’exposició presenta tant projectes en paper (gràfics per ordinador i vídeo) com projectes de construcció que s’estan implementant actualment (la casa renaixentista del carrer Dybenko de Sant Petersburg, una casa a Opalikha-3 a prop de Moscou, una fàbrica de peces de vestir per a Bosco, etc.). Em va impressionar molt la sèrie "Near the Reactor". La combinació d’antropomorfisme i quadrícula, ordre modificat i vidre dóna algunes imatges encantadores. El mateix arquitecte diu que es tracta d’una dedicació personal, els motius semblants a les ones de la façana encarnen la imatge d’un reactor nuclear com una força que escalfa aquest món, però també amenaça amb destruir-lo. Aquesta energia té una similitud amb la passió humana. L’estació és com un temple i el tema de la divinització del cotxe també és present aquí.
La combinació d’ordre i vidre, que em sembla prometedora per a una futura arquitectura, també és present a la casa realitzada, o millor dit, a la façana de la casa, a la tradicional ciutat d’Opaliha-3. Aquest projecte va ser proporcionat amablement a Stepan Ligart per l’arquitecte Maxim Atayants, autor del concepte Opalikha-3 i de la major part de l’arquitectura que conté. Al meu parer, és necessària la gran superfície de la malla de vidre amb un disseny elegant i l’articulació ordenada de la façana. (Motius similars es poden trobar a la casa dels artistes de Maslovka, però Lipgart té la seva pròpia plasticitat individual, pesada pels patrons rústics i els motius de la màquina (!) A les cornises). El vidre dóna molta llum i l’ordre és responsable de la presència d’una persona en el sistema artístic de l’arquitectura, i això és el que sent tothom, independentment de l’educació i del que li agrada a la gent. Allò que fa que la façana de la casa sigui atractiva i acollidora a nivell de vianants, a peu de vista. Són edificis amb aquestes qualitats que són capaços de crear una ciutat.
Selim Omarovich Khan-Magomedov com a missatger del profeta1 va afirmar que el desenvolupament futur de l'arquitectura és una combinació i inter-pol·linització de dos super-estils: els clàssics i el modernisme. Va tenir lloc als anys trenta, però no es va acabar i pot tornar a sorgir. I així va profetitzar. Quants abans que jo, va preguntar Stepana, per què els anys trenta? Va dir que tot va començar amb una conferència de Tom Maine del grup Morphosis, a la qual Lipgarth va assistir com a estudiant de tercer any a l'Institut d'Arquitectura de Moscou. "En el seu discurs, es va dedicar molt a la tecnologia, però mai no es va dir res sobre l'actitud cap a una persona i no va respondre a la pregunta sobre aquesta actitud. I em vaig adonar que no m’agrada el modernisme ". Stepan, segons ell, està interessat en les contradiccions no resoltes inherents a la cultura i la història russes, que es van manifestar especialment amb força als anys trenta. La col·lisió de la màquina amb la tradicional i artificial. La línia de l’arquitectura heroica de Petersburg, plasmada tant en l’art déco de Levinson i Trotsky, com en l’obscur arcaic de Belogrud i Bubyr, i fins i tot anteriorment a l’arc de l’Estat Major i al monument a Pere. Una línia d’impuls carregat, de superació, associat a la naturalesa de la ciutat, que ha estat objecte d’una violenta europeïtzació diverses vegades. A més, de vegades l'europeaització va resultar ser una benedicció i va donar lloc a una cultura que va enriquir el món i, de vegades, va provocar el col·lapse, com a la revolució russa.
El tercer treball, que va cridar l’atenció de molts a l’exposició de Stepan Lipgart, són els projectes de les viles ardekosh. Alguns visitants van veure un parentiu amb les estètiques vil·les parisenses de Mallet-Stevens, però Stepan afirma que es va inspirar en les obres de Golosov i Rudnev. Ritme, musicalitat, línies d’esforç, no antropomorfisme clàssic: això és el que va intentar expressar l’autor, segons les seves paraules. I la fórmula final és: "El client d'aquesta vila ha de ser bonic".
Finalment, alguns projectes de paper força inesperats inspirats en la música de Scriabin. Les imatges de llum i color, volum i espai que van sorgir en escoltar el poema "Prometeu", novament heroic i superador, es plasmen en una fantasia homònima.
En general, en el context de la manca d’idees en el corrent principal de l’arquitectura moderna russa (les darreres idees –el paradigma ambiental i el NER de Gutnov– eren als anys vuitanta) i l’establiment modernista les va deixar, però no van arribar a res de nou, llevat dels tàcitament manllevats de Krie, Duany i Zyberk de New Urbanism, que s’encarna - malauradament, a mitges i hipòcrita - als barris i a l’ús mixt), l’emergència d’un jove arquitecte amb una clara visió del món és encoratjadora. Perquè la humanització de l’arquitectura a l’era de l’aparició del paganisme tecnogènic és en realitat molt madura.
L'exposició va incloure una excursió "Postconstruktivisme a Moscou" i una conferència-concert "El neoclassicisme a la música del segle XX". Exposició del 22 de setembre “Stepan Lipgart. Search for a Hero”s’obrirà a Sant Petersburg. [1 tornant al text] Grigory Revzin va dir que Khan-Magomedov era venerat a la seva terra com el missatger del profeta. Un estudiant de postgrau va veure una vegada un grup de genets reunits a prop de la casa on s'allotjava Khan-Magomedov i, quan va sortir al balcó al matí, el va rebre amb crits: "Hola a tu, missatger del profeta!"
