El primer edifici de la central telefònica automàtica a la plaça Zubovskaya va aparèixer el 1930, força petit. Un edifici més gran de set plantes que dóna a l’anell del jardí es va construir segons el disseny de Kasyan Solomonov el 1939. El piló al centre de la façana l’ajuda a “mantenir” la plaça i no s’assembla massa a una central telefònica, ja que hi ha força finestres entre els pilons triangulars i existeixen des dels anys trenta. Les pilones també fixen el predomini de les verticals i subratllen la pertinença de la façana de l’arquitecte Solomonov a l’anomenat post-constructivisme. D’altra banda, els nínxols quadrats que flanquegen la pilonada, que també connecten clarament l’edifici amb l’arquitectura dels anys trenta, comporten una càrrega addicional: recorden a un veí més famós, l’Acadèmia que porta el nom de Frunze Rudnev i Muntz (1932-1934).), posant èmfasi en el seu conjunt veïnal, servint, diguem-ne, un representant de l’arquitectura dels anys trenta, una època en què es va construir intensament la zona de la plaça Devichy, en una fila d’abigarrats edificis, en aquell moment, nobles-burgesos de l’anell del jardí. ATS a Zubovskaya sembla el "cap" d'una "falca" dels primers edificis estalinistes, que s'està expandint cap al convent de Novodevichy, fusionant-se amb els edificis dels anys vint i brotant d'ell. Potser per això va resultar estar tan luxosament decorat malgrat la seva funció tècnica.
Seria sorprenent enderrocar aquest edifici i Pavel Andreev, arquitecte que va treballar en la reconstrucció de monuments arquitectònics com Manezh, GUM i Detsky Mir, es va oferir a preservar les dues façanes externes de la central telefònica automàtica, malgrat la seva manca de estat de protecció. La funció canvia radicalment: ara, com ja sabeu, aquest és el destí de moltes centrals telefòniques automàtiques a Moscou, les tecnologies digitals no necessiten capses grans, són substituïdes per hotels i edificis residencials i la història d’aquests dispositius és molt diferent (amb i sense demolició, vegeu, per exemple, un i dos). En aquest cas, la central telefònica es mantindrà al lloc, però s'adaptarà a un petit edifici construït el 1930 al fons del pati i un hotel ocuparà el seu lloc. En conseqüència, cal substituir el "farciment" de l'edifici, l'aparició d'un aparcament subterrani i un augment de l'alçada del pis públic inferior.
Segons el projecte, les façanes externes de l’edifici que donen a l’anell del jardí continuen sent autèntiques (ara l’edifici està cobert amb una quadrícula, però pel que sembla, les parets que hi ha darrere estan intactes), però en lloc de grisos adquireixen un color una mica més optimista. en l’esperit de l’arquitectura estalinista i avantguardista: el to principal és el cervatí, el gris clar càlid, el segon vermell maó, gairebé bordeus: marca les golfes, els contorns dels balcons, els camps dels nínxols quadrats. "En proposar un nou esquema de colors i introduir el vermell, volíem, d'una banda, fer més visible la façana i, de l'altra, destacar la seva proximitat als edificis d'avantguarda", explica Pavel Andreev. Les finestres del piló augmenten d’alçada; el piló mateix, destacat per una ombra clara, sobresurt visualment cap endavant i s’assembla més a un pòrtic. A la part superior apareix un pis tècnic baix, associat a la nova funció de l’edifici.
El primer pis, l’alçada del qual s’ha augmentat fins als 5,25 m, conservarà el contorn en ziga-zaga dels anys 30, fent-se ressò dels contorns triangulars de les costelles de piló, però rebrà, tot conservant l’estructura, un revestiment de pedra adequat per a l’hotel grans vidres sense marc. Al voltant de dos terços de la primera planta l’ocuparà un restaurant i un terç un vestíbul de l’hotel. A la planta baixa, la ziga-zaga de la paret històrica dóna als espais interiors un avantatge addicional quan s’organitzen taules als finestrals resultants; el pla de la primera planta menys mostra clarament que la base de la històrica paret en ziga-zaga no està inclosa en l'estructura de suport, el marc i les parets del nou "farciment" de l'hotel retrocedeixen a les profunditats. La mateixa tècnica es repeteix als pisos superiors: la paret històrica externa no es carrega, al contrari, els suports del marc, instal·lats al llarg del contorn de les parets, hi estiren les bigues de suport.
La primera planta subterrània està ocupada per les instal·lacions tècniques del restaurant i l’hotel i a sota hi ha un petit aparcament. En un edifici baix al llarg del carril Dashkova hi havia un lloc per a un gimnàs i un apartament, no massa gran, de 83 m2… Per cert, les ales laterals s’estan reconstruint de manera més radical: s’hauria de desmuntar i restaurar l’edifici occidental en els mateixos paràmetres amb imitació, també es reconstruirà el petit oriental, però amb façanes modernes, aquest és l’únic lloc on s’enfronten. la ciutat.
Les façanes del pati estan modernitzades i de la mateixa manera: fines tires horitzontals de ceràmica RAL de color beix clar. El nou volum d’un pis amb grans vitralls, que continua amb el vestíbul de l’interior del pati, també està cobert de ceràmica, però les seves ratlles són amples, verticals i granates; per tant, les parts modernes es fan ressò dels colors proposats a les façanes històriques. parafrasejant-los. Dos colors ceràmics es complementen amb insercions que imiten els panells de fusta.
Inicialment, es va planejar que l’hotel fos gestionat per la cadena Mariott, i després es va decidir transferir-lo a la cadena AccorHotels. L'hotel té 119 habitacions, amb la rara excepció d'una habitació, amb una superfície total de 750 m2, àmplies habitacions a la setena planta superior amb vistes al Garden Ring.
Els autors del projecte –i aquesta va ser la seva primera experiència– van proposar un concepte d’imatge dels interiors de l’hotel amb l’esperit de les obres d’avantguarda: la zona de recepció inspirada en les coses de Lyubov Popova, un restaurant i un bar a l’estil de Varvara Stepanova, habitacions i passadissos de Malevich i Rodchenko: van tocar de tot, incloent no només cobrellits i catifes a terra, sinó també uniformes i plats del personal. Amb fotografies d’atletes dels anys 20 al gimnàs i a la piscina.
L’energia de les avantguardes amb el seu desig d’explorar totes les àrees de la vida és una àrea favorable per al disseny. L’enorme material permet submergir els convidats en l’estat d’ànim i la cultura de l’època.
Tanmateix, observem que l'edifici es va acabar el 1939, és més tardà que l'avantguarda i, en certa manera (potser en escala, volum i simetria) s'assembla a l'hotel de Moscou.
I, tot i que les motllures d’estuc al sostre i els canelobres de bronze són més característics de la dècada de 1930, més interessant és la idea dels autors del projecte “de girar cap als orígens”, de trencar la seqüència, posant èmfasi en la proximitat dels avant -garda. En termes generals, aquesta llibertat i aquesta violació (per a nosaltres, persones que sabem fermament que el constructivisme i el postconstruktivisme són més aviat antagonistes) és un tipus de visió diferent de la història: sovint oblidem que els anys 20 i 1930 super saturats són només dues dècades el mateix ha passat des de 1998. I si una part dels mestres avantguardistes realment no podia acceptar la realitat del "missatge", llavors l'altra part sí que ho va fer, va passar, ambdues les feien les mateixes persones, tot i que els herois de les dues direccions ho eren, és clar., diferent.
A més, la construcció de la central telefònica automàtica, un edifici tècnic, per definició no apte per a l’habitatge i que requereix no només mesures d’enginyeria reflexives, sinó també una “justificació” figurativa per a la seva preservació, potser permet aquesta llibertat. En altres paraules, quina és la diferència segons la "puntuació d'Hamburg" de la preservació del patrimoni, ja sigui per convertir l'antiga ATS en un micro palau estalinista o submergir-la en una extravagància d'una època anterior? Tots dos seran una suposició, ja que s’ha perdut la funció i no és possible insistir en la seva preservació.
El concepte d’imatge va inspirar el client, el projecte va ser acceptat, aprovat i acordat, però, com passa sovint ara, és aquí on es va aturar la relació entre les parts i es desenvolupa la trama sense la participació dels autors. Documentació de treball, dissenys d'interiors, supervisió d'obres: tot es va transferir a organitzacions que no tenien res a veure amb la creació del projecte. En una situació de manca d’atenció al copyright i la supervisió de l’autor, només es pot esperar una actitud respectuosa amb el projecte i un resultat acceptable. Encara és el centre de la ciutat.
