La urbanització, que es va intensificar després de la Segona Guerra Mundial, es va sentir amb més força al nord d'Itàlia, desenvolupat industrialment: tant els residents de pobles veïns com els migrants del sud del país es van traslladar a Milà i altres grans ciutats. Per tal de reassentar els "nous habitants de la ciutat" que no tenien estalvis especials, es van crear edificis residencials a les antigues terres agrícoles lluny del centre segons el principi de les ciutats satèl·lits. Per exemple, a mitjans dels anys cinquanta, Piero Bottoni va desenvolupar el traçat del districte de Gallaratese, a uns set quilòmetres del nucli històric de Milà. El pla es va implementar en dues etapes i Gallaratese II es va iniciar el 1964. Dins de les seves fronteres assignades hi havia una parcel·la privada de 12 hectàrees, adquirida el 1944 com a recurs agrícola per la companyia Monte Amiata. Durant les negociacions amb les autoritats de la ciutat, es va decidir que l’empresa actuaria sobre els seus terrenys com a promotor d’habitatges socials, que el municipi va planejar a Gallaratese.
El 1967, Monte Amiata va encarregar el desenvolupament del projecte a l’oficina AYDE, encapçalada per Carlo Aimonino, que el 1969 va convidar a col·laborar Aldo Rossi, el seu company de l’Institut d’Arquitectura IUAV de Venècia. La tasca consistia a crear un complex per a dos milers i mig de persones. En aquella època, es construïen o es construïen torres i lloses residencials segons un pla modernista escàs. Els arquitectes van adoptar un enfocament radicalment diferent: els seus edificis i els espais entre ells eren complexos i variats. Més precisament, Aimonino va escollir aquest enfocament i Rossi va comparar el seu cos amb una fulla que tallava el matoll. També va fer una comparació més estrambòtica: "Aquest dinosaure vermell amb una dura i llarga cua blanca ara s'aixeca terriblement per sobre de la plana". El dinosaure són els edificis d’Aimonino, la seva cua és la casa de Rossi.
Carlo Aimonino va erigir quatre edificis a Monte Amiato (el complex va rebre el nom del seu promotor), també va ser responsable de la seva ubicació i de l'estructura dels espais públics. Tres edificis residencials de 150 metres de longitud es diferencien de l’amfiteatre obert, que també exerceix el paper d’un “vestíbul”: sembla que hi estan articulats. Entre elles es formen dues àrees triangulars. Un altre edifici, amb només 13 apartaments, surt del centre com un pont. Tots aquests edificis i espais públics estan pintats amb un to vermell moderat, que també fa referència al maó del mercat de Trajà a Roma, una de les fonts d’inspiració dels arquitectes. La unitat residencial de Marsella també va tenir una influència significativa ". Le Corbusier, del qual Aimonino va prendre, per exemple, la distribució dels apartaments lliteres. Els seus edificis es distingeixen per una gran varietat de mides i disposicions d’habitatges, des d’apartaments molt petits per a individus fins als dúplex i apartaments amb pati esmentats, des d’habitatges d’una habitació fins a cinc habitacions. A més, els edificis són formalment diversos: els volums de blocs de vidre es combinen amb cilindres d’unitats de circulació vertical, galeries, balcons calats. El color de les façanes es complementa amb marcs de finestres de color vermell brillant, components grocs de "trànsit", s’utilitzen rajoles ceràmiques, etc.
Aldo Rossi, en canvi, va dissenyar una estructura formalment reduïda: el seu cos blanc, de més de 180 metres de longitud, s’eleva sobre el terra amb l’ajut d’una galeria de suports de plaques, que fa referència als edificis d’apartaments de Milà, inclosos els edificis d’entreguerres. període, i al monestir de La Tourette. Hi ha molta menys varietat en els dissenys d’apartaments, cosa que ha portat alguns investigadors a suggerir que l’arquitecte empeny els residents fora d’habitatges incòmodes als espais públics del Monte Amiata. La crítica també neix de la comparació d’una casa per a vius amb una casa per a difunts, una necròpolis, que a diversos nivells és certa per a l’obra de Rossi.
Els vasts i variats espais públics s’haurien de combinar, com en una ciutat real, amb l’activitat comercial: es van planejar botigues i oficines a les plantes baixes dels edificis residencials, però la majoria d’aquests locals van romandre buits, fins i tot a causa dels canvis en el destí de Monte Amiata.
Aimonino i Rossi es van adherir a les creences de "l'esquerra", per la qual cosa, segons la seva opinió, l'habitatge per a la gent s'hauria d'haver convertit en un entorn urbà ric, divers i d'alta qualitat. El projecte del complex difereix bruscament dels edificis típics que l’envolten, ja que conté crítiques a l’enfocament “pressupostari” de les autoritats de Milà i del fons d’habitatge Gescal (successor d’INA-Casa), així com del modernisme en la versió CIAM. Tanmateix, les intencions dels arquitectes, com passa sovint, van entrar en conflicte amb la realitat socioeconòmica. Després d’acabar la construcció el 1972, el Monte Amiata va intentar vendre el complex al municipi, es van arrossegar les negociacions sobre una forma específica de venda d’apartaments i, el 1974, els problemes habituals de les noves zones: infraestructures no desenvolupades, un sistema de transport feble distància del centre, etc. - va afegir un episodi àmpliament publicitat de l '"ocupació" d'edificis buits per part d'estudiants i treballadors dels punts de vista comunistes. Van ser retirats amb l'ajut de la policia i, el mateix any, el Monte Amiata encara estava poblat (no sense dificultats: la demanda seguia sent baixa), però va passar de l'habitatge social a l'habitual, es va tancar i es va convertir, de fet, al contrari. del pla dels seus creadors.
Al llarg de les dècades, han aparegut les institucions comercials i públiques necessàries a Gallaratese, s’hi ha instal·lat un metro, un nou impuls per al desenvolupament es pot donar per la proximitat del territori de l’Expo 2015. El "Monte Amiata" és ara més que pròsper i ben cuidat, hi viuen unes 1500 persones; al diari de la ciutat, per exemple, el comitè de la casa informa sobre l'obertura d'una biblioteca allà "per compte propi", i el creixent interès pels seus edificis per als amants de l'arquitectura de tot el món es restringeix pel bé del comoditat dels residents mitjançant diverses mesures restrictives.
