Els plans del suís Peter Zumthor pel que fa al nou edifici de la Galeria d'Art de Perm, que recentment va compartir amb el governador Oleg Chirkunov, ara es discuteixen activament als blocs. Recordem que Zumthor va proposar situar l’exposició en diversos pavellons al vessant del turó que dóna al Kama i amagar els locals d’emmagatzematge i auxiliars en un edifici llarg una mica més baix. Tant si algú li agrada aquest projecte com si no, Zumthor sembla ser l’únic candidat viable al disseny. Aquesta sensació, en qualsevol cas, es desenvolupa després de llegir el blog del vicepresident del govern regional Boris Milgram. Escriu que l’altre dia va tenir lloc una reunió d’arquitectes, conservadors d’art i personal del museu sota la direcció de Peter Zumthor per discutir el concepte del futur museu. El concepte va ser acceptat i ja s’ha presentat al públic. Això, al seu torn, significa que els projectes dels guanyadors del concurs internacional (B. Bernasconi i V. Olgiati) ara definitivament no tenen res en què comptar. Per tal de puntejar els i, Milgram assenyala que “en la nova situació, quan es van cancel·lar els plans per enderrocar el Palau de Cultura de Telta i no es va poder iniciar la construcció d’un museu en aquest lloc, l’enfocament del concepte de col·leccions museístiques canviat al mateix temps, els projectes arquitectònics dels guanyadors del concurs no s’implementaran."
El projecte, o millor dit, fins ara només els plans de Zumthor ja han estat criticats. L’arquitecte de Perm, Alexander Rogozhnikov, escriu: “Deixeu d’enganyar el cervell de les persones respectades, només cal agafar i dissenyar un edifici normal no en un pendent, sinó al barri Monastyrskaya-Popova-Osinskaya-Zetkin … Els gratacels d’aquest barri només els necessiten estúpids homes de negocis i el criptosecte d’adoradors de gratacels, però la ciutat no és necessària. L’innecessari es llença pel pendent. No necessiteu una galeria descarrilada. La galeria necessita un parc davant de l’entrada, una solució neoclàssica tranquil·la, arquitectura tradicional …”. Per cert, Rogozhnikov va escriure exactament el mateix fa uns quants anys, quan va acabar la competició internacional: «Per què construir en una zona de parc? No seria millor dur a terme una reconstrucció integral d'algun barri del centre històric, incorporant-hi un edifici normal, resolent el problema de la funcionalitat del centre històric, proporcionant entrades i accessos, escoltant Bogner i fent un parc o plaça davant de l'edifici?"
Mentrestant, al blog de Denis Galitsky, es va desenvolupar una greu disputa al voltant del projecte, que de vegades es va convertir en un atac. El mateix autor considera que la "estrella" Zumthor no és molt adequada a Perm: "El mateix concepte de dividir la galeria en diversos pavellons és una solució molt competent i elegant … per al sud d'Europa. Com passejaran els visitants per aquests pavellons a l’hivern? Tindrà un armari? O la gent, coberta de neu, vagarà pels passadissos amb escultures de fusta i oblidarà les condicions especials d’emmagatzematge? " Arxitect respon: "La seva burla sobre l'estil de Zumthor és divertida". L’autor del bloc va haver d’excusar: “M’agrada Zumthor, però és clar que és un arquitecte“privat”. construeix edificis per a clients que no tenen res a demostrar i demostrar a ningú. Sempre s'ha declarat explícitament l'objectiu de construir una galeria d'art i altres "objectes que defineixen la ciutat": "Fer de la ciutat única i memorable". Però l'arxitect és contundent i la declaració de Galitsky segons la qual "en la nostra situació, objectivament, es requereix una riquesa de detalls i arquitectura decorativa", va ser considerada com una apel·lació al "luzhkovisme".
Mentrestant, a la revista del popular blogger drugoi, es va debatre intensament sobre el destí de l'estadi Dynamo de Moscou. Drugoi ha publicat bons renders, en els comentaris als quals el futur de Dynamo sembla sense núvols i sembla completament despreocupat. Apareixerà una superestructura massiva sobre l’antic perímetre i, finalment, l’estadi podrà jugar en condicions dignes. Amb l’autoria, però, tot és encara molt poc clar: es diu sobre la revisió del projecte Egeraat per David Manika. Els bloggers van recordar immediatament a drugoi els problemes amb la legislació de seguretat i sobre una unitat comercial gegant que amenaça de convertir l'estadi en una part d'un complex comercial i d'entreteniment.
AntonChupilko es va demostrar un defensor apassionat de l'antic estadi: "S'ha destruït un bell conjunt arquitectònic, la piscina en què nedava de petit ha estat completament demolida. Vostè va guardar silenci sobre l'espai comercial d'aquest projecte !!! Aquest és un altre mercat de puces sota l’aparença de reconstrucció !!! En lloc de convertir abocadors d’escombraries i barris industrials abandonats en estadis, s’està enderrocant i convertint monuments en supermercats! " Arxitect està d'acord: "L'altre va ser simplement patrocinat, de manera que va passar per alt el component comercial. I el que ha fet per belles visualitzacions arquitectòniques és per als ximples. Aquestes boniques imatges de colors són realitzades per estudiants de tercer curs a 3D Max'e per 300 dòlars ".
Tot i això, no tots els aficionats al futbol estan a favor dels monuments. Això és el que escriu parashoks: A Ekaterimburg van somiar que el monument històric de l'estadi seria enderrocat. Fotut. Prometen obrir aquest estiu. Consell de Diputats 2.0 ". Als apòlegs de la història se’ls recorda l’enderrocat Wembley Stadium de Londres, un monument construït el 1923. “Bé, per què necessitem un nou estadi amb una zona enjardinada? - kotjara_zone es burla dels defensors dels monuments, - deixem el vell naufragi i alegrem-nos que conservem una història tan fresca. O no, és millor que bombem 1.500 milions a la reconstrucció (pel camí, després d’haver escoltat molts crits del superintendent) i aconseguirem un museu excel·lent. Tenim un país de museus … "Wyclyf insta els guardians de la novetat a no ser ingènus:" Ningú no pot garantir que VTB construeixi exactament el que us va mostrar. Parlaríeu amb el mateix Egeraat, per exemple. Està molt content que el seu projecte hagi estat enviat a revisió? " Pel que fa al llegat destruït, "el problema no és només que, com va dir Natalya Dushkina sobre Dynamo," el monument va ser sotmès a violència ". Recentment, s’han intentat que aquest enfocament sigui la norma. Ells i Zaryadye començaran a construir-se de la mateixa manera: estaran d'acord a cegues i diran que la felicitat ha caigut al cap dels residents ".
Una petita discussió a la comunitat ru_architect sobre els objectes de l’arquitectura moderna a Kazan demostra fins a quin punt l’opinió popular és de la professionalitat. La ressenya, feta pel fotògraf d’arquitectura Ilya Ivanov (fotoivanov), inclou tres edificis emblemàtics dels darrers anys: el Palau dels Agricultors, el complex residencial Cherry Orchard i el complex residencial Kristall. Recordem que els crítics han llançat repetidament llamps al primer monstruós palau que va créixer a la zona de seguretat del Kremlin de Kazan. Aquest edifici es va convertir en l'apoteosi de l'actual política urbanística de Kazan. Les crítiques més condescendents es van dirigir a The Cherry Orchard, probablement per la seva semblança amb l'arquitectura d'Alexei Bavykin. fotoivanov escriu sobre ell: "Sorprenentment suau i bon edifici per a Kazan". I, finalment, el complex residencial de Kristall ha obtingut probablement el major reconeixement per part dels professionals. Recordo que l’objecte es va incloure al catàleg d’Arquitectura de Qualitat i va rebre diversos premis. Segons fotoivanov, la situació només es fa malbé per la greu condició del territori: edificis residencials i abocadors degradats.
Els bloggers que van comentar aquesta publicació van raonar exactament el contrari: el Palau va ser elogiat i el més lleig va ser reconegut com a "Cristall", que els locals diuen que és "un arquitecte borratxo que juga al Tetris". Per exemple, què escriu holicin: “Un altre respecte a Antika! Avui en dia són pocs els que s’atreveixen a fer una arquitectura real que compleixi els requisits artístics més elevats, i no pas un fang miserable amb reivindicació de la "modernitat" i la "novetat". Una desgraciada paròdia del constructivisme ("L'horta dels cirerers") és simplement ridícula, i "Cristall" és generalment un salvatge embolic caòtic de volums abstractes; en definitiva, l'autor - al metge ". Umaxik més pacífic: “Realment no entenia les ressenyes crítiques. Al meu entendre, tots els projectes són fantàstics. Diferents, però bons a la seva manera ". Segons chp_krt, “la foto del primer objecte, si no entra en detalls, dóna associacions a alguna cosa parisenca o madrilenya. En el context del segon i tercer objecte, el primer guanya clarament, d'alguna manera sincerament o alguna cosa així. 2n - una paròdia de Bavykin, 3er - Fins i tot tinc por de comentar, d'alguna manera lluny de la vida, molt llunyà i fred, karoch no allotja això.
Per estrany que sembli, no hi havia adeptes a l'arquitectura moderna al bloc més "arquitectònic" d'Arkhnadzor. Va publicar projectes d'estudiants de l'Institut d'Arquitectura de Moscou per a la renovació del territori desocupat després de la "neteja" dels edificis històrics a la zona protegida de l'església de Kadashi. Allò que van suggerir els joves arquitectes, els activistes dels drets de la ciutat i els simpatitzants no els va agradar: en lloc de les "caixes occidentals" volien veure la reconstrucció de la fàbrica destruïda de Grigoriev. Titus Drake escriu: “Horror. Expressió de si mateixa i res a entendre. Cases sense finestres, sense portes. Al cap i a la fi, això no és Nova York. Les parets de maó nu són de moda. Està de moda trencar l'harmonia, etc. Recorda una mica a Winzavod. En general, els projectes són molt foscos ". Els autors van intentar demostrar que l'edifici proposat és el resultat de la investigació i que no hi ha finestres, perquè la funció principal d'aquests projectes és el dipòsit dels fons de la galeria Tretyakov. Però això no va adaptar-se a la crítica, comenta Irina Trubetskaya: “Crec que és disposar d’àrees d’exposició en cubs i així sense finestres, és ahir. I, amb l’esperit de la filosofia urbana ecològica actual, els finestrals i la llum natural són més adequats i agradables a la vista. El més important, però, veig que és preservar la textura del maó i la baixa altitud. La idea de les cambres és interessant, el més important no és el mateix que amb el palau del més tranquil Alexei Mikhalych en un lloc famós ".
També hi havia un punt de vista, popular entre alguns defensors de l’antiguitat, que no construïa res i que van enderrocar, per trencar un jardí públic, al qual els autors dels projectes van afirmar que un espai buit no requereix arbres, però replantejant-se. “No és possible restaurar la fàbrica de Grigoriev el més a prop possible del text i utilitzar-lo com a branca de la galeria Tretiakov? M’agradaria preservar l’aspecte del Zamoskvoretsky, sense vidre ni formigó”, pregunta Elena. Nixon creu que la idea no té sentit: “És una tonteria reconstruir una fàbrica per poder fer-la servir com a museu. És com restaurar un temple i fer-lo servir com a botiga de verdures. Si necessiteu un museu, heu de construir un museu. A més, no hi ha dibuixos ni mesures. El més important és que no cal una fàbrica. Els projectes no són dolents, el morfotip de l’edifici, s’observa l’alçada ". L'única cosa amb què els crítics van ser solidaris va ser la funció escollida per a aquest lloc: “La galeria vol expandir-se (i per això trenca les cases antigues supervivents). Per què no creix cap als erms? Podrien ser edificis addicionals per a conferències i classes d'art, tallers de restauració i les mateixes instal·lacions d'emmagatzematge properes ", estan segurs els amants de la ciutat vella.
Mentrestant, fins i tot els historiadors locals més inveterats desconfien de la reconstrucció completa dels perduts. A la revista del popular historiador local alex_i1, ha aparegut una interessant reconstrucció en 3D de la zona de Zaryadye: terraplè de Moskvoretskaya, carril Mokrinsky i barris adjacents. Enoden va proposar el projecte "per decorar com una zona de vianants típica d'una ciutat europea - i ja el podeu presentar com a projecte de projecte". Però alex_i1 és segur: “no serveix de res restaurar mentre ho fem. Serà una ciutat plàstica. Perquè a Zaryadye tot el sabor és precisament l’esperit de la ciutat vella, textures, pintorescs cutres ". Segons l'historiador local, "el projecte ideal és restaurar la xarxa viària, que forma part d'un edifici especialment valuós (muralla de Kitaygorodskaya, l'església de Sant Nicolau Mokroi, Mytny Dvor), i construir la resta amb alguna cosa nova (i no "Antic"), però aquí hi ha l'arquitectura ha de ser de molt alta qualitat …"
Acabarem la nostra revisió amb una història sobre una acalorada discussió d’activistes i experts de la ciutat de Sant Petersburg sobre l’època de la capital del nord. El dia anterior, es va difondre en blogs una apel·lació de Daniil Kotsyubinsky, "Sant Petersburg té 400 anys", en què l'autor argumentava que la ciutat no existia des del 1703, sinó des del 1611, "quan, a proposta de El tinent general Jacob Delagardie i per ordre del rei suec Carlos IX a la desembocadura del riu Okhta es va posar a la primavera i a finals del mateix any es va construir la fortalesa de Nyenskans”. Aquesta publicació va fer que el respectat arqueòleg Peter Sorokin, que va excavar aquest mateix Nyenschantz, presentés una carta de resposta. L'arqueòleg està segur que "Petersburg es va construir sobre un nou territori que no formava part de la ciutat de Nyen". Seguint la lògica de Kotsyubinsky, la història de la ciutat es podria comptar en general a partir dels assentaments de l'època neolítica, "però això suposarà una primitivització encara més gran dels esdeveniments històrics", creu Sorokin. "Petersburg i la seva prehistòria estan estretament relacionats, però són fenòmens històrics autosuficients". La discussió es va desenvolupar als blocs de Sergey Beletsky, Andrey Chernov i Eduard Yakushin. Els adeptes de la història tradicional en ells, es podria dir, van guanyar, i la teoria de Kotsyubinsky es va atribuir al desig d'ajustar les dates del proper "aniversari".
