L’esdeveniment arquitectònic més fort de la setmana passada va ser, sens dubte, l’obertura de l’exposició de Le Corbusier al Museu Pushkin. Alguna de les emocions que l’envolten són causades tant per l’escala sempre present amb què el museu organitza aquests esdeveniments, com per l’especial popularitat del gran Corbyu a Rússia. Per a tota l'arquitectura soviètica, aquesta és la figura més important: a Moscou només va completar un objecte: l'edifici del Tsentrosoyuz, però va tenir un impacte colossal en el desenvolupament de l'arquitectura del jove país dels soviets. Com deia Grigory Revzin al seu article publicat la vigília de la inauguració de l'exposició a Kommersant, "vivim a l'exposició de Le Corbusier". "Aquest home va començar a construir sota els auspicis d'un fabricant de formigó, després va continuar amb els fabricants de panells, va arribar a les primeres cases típiques, prefabricades a la fàbrica, va arribar a un microdistricte, va arribar a la necessitat de enderrocar ciutats històriques i construir els territoris desocupats amb productes de fàbrica ". Tot això, com ja sabeu, va trobar el terreny més fèrtil no només a l’urbanisme soviètic, sinó també a l’urbanisme mundial. Només quan els panells estaven cansats, l’ombra de la irritació general va caure sobre el mateix Corbusier. Tanmateix, va ser culpa seva? "Els materials per construir la ciutat són: sol, espai, aire, vegetació, acer, formigó" - argumentant això, Le Corbusier, naturalment, no significava el domini de les caixes estàndard i la geometria inhumana de molts centres urbans moderns ", Velimir Moist escriu a Gazeta.ru.
L’autor d’un altre informe de la inauguració de l’exposició, Valentin Dyakonov a Kommersant, tampoc no s’inclina per veure Corbyu com un “racionalista ingenu”. Els seus "cotxes domèstics" són "una opció ètica per a la transparència, la neteja i la llum sobre la brutícia, la pobresa i la desigualtat", va dir el crític. A l’exposició actual, Corby és presentat pels comissaris, en primer lloc, com a arquitecte-artista: “Aquest és més aviat un conjunt de claus del pensament de Le Corbusier. I un intent de tornar-lo al camp d’artistes del racó fosc on els pensadors dels darrers 30 anys han conduït l’arquitecte”, diu Dyakonov. "L'exposició us convida a veure el poeta en el pioner de l'habitatge funcional i, potser, a veure la poesia on som i no on és bona". Per cert, el mateix Le Corbusier va començar realment com a pintor -Aleksey Mokrousov ho menciona al seu article a Izvestia- i li encantava repetir que tenia "dos cors", un dedicat a l'arquitectura i l'altre a la pintura. I la revista Afisha ofereix als seus lectors una visió general dels edificis del gran mestre. A França, Corbyu és considerat un geni nacional, diu el diari, i aquest estat va resultar molt beneficiós per als seus experiments arquitectònics: els objectes construïts per ell estan ben conservats i continuen sent objectes de pelegrinatge per a nombrosos admiradors del geni de modernisme. Entre ells hi ha la capella de Ronshan, el monestir de La Tourette, la Vila Savoia i molts altres.
Una altra exposició igualment significativa oberta al Museu d’Arquitectura Shchusev. L’exposició titulada “Gran Moscou. Segle XX”presenta projectes emblemàtics per al desenvolupament de la capital russa del segle XX i us permet mirar de nou el concepte de desenvolupament d’una nova aglomeració de Moscou. L'exposició, escriu Maria Fadeeva a Vedomosti, es va centrar en els "marcs" arquitectònics de la capital: avingudes, places, bulevards i edificis emblemàtics, amb els quals els arquitectes van assegurar la unió dels territoris. En comparació amb la seva mida pre-revolucionària, Moscou s’ha multiplicat per cinc durant l’era soviètica. I fins i tot es podria fusionar amb Leningrad en una sola ciutat, si, per exemple, començava a desenvolupar-se segons la famosa "paràbola" de Nikolai Ladovsky. Alguns treballs, com ara materials del pla "Nou Moscou" de Shchusev o el projecte de reconstrucció del Parc Central de Cultura i Oci d'Alexander Vlasov, es mostren al públic en general per primera vegada, assenyala el diari Izvestia.
Aquesta setmana es van incloure dos edificis notoris alhora al registre de llocs patrimonials. Estem parlant del cinema "Forum" i del dipòsit Circular a l'estació de ferrocarril de Leningradsky. Com a recordatori, els ferrocarrils russos tenien la intenció de col·locar noves vies al lloc del dipòsit i només la intervenció d’Arkhnadzor la va salvar de la demolició. Els ferrocarrils russos no han abandonat la seva idea, però s'ha trobat un compromís: el monument s'aixecarà sobre un estilòbat de 8 metres perquè els trens hi passin, o es desmuntarà parcialment i es passarà la línia directament per l'edifici, Notes de Kommersant. L'electroteatre "Forum" construït el 1914, que va ser molt malmès el 2002 a causa del foc, també va aparèixer amb esperança. Segons el cap del patrimoni de la ciutat de Moscou, Alexander Kibovsky, s'ha trobat un inversor que accepta restaurar l'edifici i mantenir-hi el cinema, segons el diari Moscow News.
La principal preocupació dels conservadors del patrimoni de Moscou és ara causada pels "assentaments obrers" constructivistes, perquè recentment els anomenats. La "comissió aprovable" ha de determinar el destí dels 26 trimestres alhora. Com es va conèixer a "Kommersant", la ciutat planeja renovar "Budenovskoy gorodok", Usachevka i un complex d'edificis residencials al carrer Rusakovskaya. Com a resultat, es conservaran com a conjunts (per als quals els quarts s’han d’incloure al registre d’objectes del patrimoni cultural) o almenys parcialment encara no està clar, però el president de la comissió, Aleksey Yemelyanov, ja ha anunciat que hi haurà enderrocs. Els objectes que estalviarà la comissió es revisaran. Però, tal com escriu Arkhnadzor al seu lloc web, les reparacions d’un monument solen ser completament poc rendibles. Així doncs, la casa del terraplè de l’arquitecte Iofan i la casa del comissariat de defensa del poble, construïdes segons el projecte de Lev Rudnev, com a resultat de recents revisions, han canviat radicalment el seu color històric.
D'altra banda, es preveu que un altre famós objecte de constructivisme, el Palau de la Cultura ZIL, construït pels germans Vesnin a mitjans dels anys 30, reavivarà aviat i en la seva antiguitat. Segons el portal de The Village, l'experiment per convertir-lo en un centre cultural modern ja ha començat. No es canviarà res a l’estructura interna de l’edifici: es modernitzaran les aules, estudis, sala amb pilars i biblioteca existents. Més detalls sobre el concurs històric pel projecte del Palau de la Cultura, que un cop recollia tota la crema de les avantguardes arquitectòniques, explica a la revista "Mezzanine".
Mentrestant, a Sant Petersburg, l’enfrontament entre els defensors dels edificis històrics i l’administració de la ciutat es va tornar a intensificar i fins i tot es va convertir en un motiu per celebrar un míting. Els activistes de la ciutat es van indignar per la carta del governador Georgy Poltavchenko al president de la Federació de Rússia, en què expressava dubtes sobre la possibilitat de reconèixer Sant Petersburg com a "fita" segons la recomanació de la UNESCO. La carta va arribar als periodistes de Kommersant: segons escriu el diari, segons Poltavchenko, la ciutat no hauria de pretendre ser un "punt de referència", ja que nombroses zones protegides de monuments i conjunts ja existents estan protegides "cadascuna individualment". Els activistes recorden que aquesta "protecció" no va evitar la destrucció de més de 150 edificis històrics a la ciutat durant els darrers dotze anys.
És interessant que fa només uns dies les autoritats de Sant Petersburg van anunciar oficialment l’inici d’un programa per a la preservació i renovació del centre històric, diu el mateix Kommersant. En el marc del Fòrum Econòmic de Sant Petersburg 2012, es van presentar els conceptes de desenvolupament dels territoris "Konyushennaya" i "Northern Kolomna - New Holland", realitzats per set equips durant la competició. El diari assenyala que, per "renovació", els organitzadors del concurs van significar la substitució de xarxes d'enginyeria, la reconstrucció de ponts i terraplens, el reassentament d'apartaments comunals i la construcció d'aparcaments subterranis. Els concursants, però, no s’aturaven aquí: tal com escriu la revista Expert, “A. A. Litvinov”, per exemple, proposa convertir el Palau Embankment en un vianant i conduir els cotxes cap a un túnel submarí. I en A. Flax”es va inventar per netejar els cotxes del carrer Malaya Konyushennaya, convertint-lo al mateix temps en una galeria coberta. La inspecció d'edificis i el desenvolupament de projectes de planificació començaran el 2013. El tipus de projecte que finalment s’implementarà hauria de ser el tema d’una discussió pública especial.
Mentrestant, al centre de Moscou, la modernització dels espais públics també s’està desenvolupant lentament. Després de la reconstrucció del TsPKiO im. Gorky, les autoritats de la ciutat van decidir millorar el terraplè adjacent de Crimea. Segons el portal The Village, els arquitectes Yevgeny Ass i Oleg Shapiro van presentar un projecte per a la reconstrucció del famós vernissatge. Inclou una millora integral del terraplè amb la instal·lació de mòduls multifuncionals per a la venda de pintures.
I, finalment, una interessant iniciativa d’urbanisme dels diputats del Partit Comunista de la Federació de Rússia: l’altre dia van oferir la devolució als principals arquitectes de les ciutats de l’oportunitat de controlar els desenvolupadors; en opinió dels diputats populars, això ajudarà a aturar-se el desenvolupament caòtic i la destrucció de centres històrics. Com recorda Kommersant, els arquitectes principals tenien aquest dret fins al 2008: llavors, per exemple, el Comitè d’Arquitectura i Construcció de Moscou o el KGA podien controlar el desenvolupament de projectes en totes les etapes. Ara els desenvolupadors, per tal d'obtenir una llicència d'obres, poden limitar-se formalment només a la prestació d'un pre-projecte que, tal com escriu el diari, "no està sotmès a examen ni a verificació".
